Компанія d&b audiotechnik бере участь у підтримці та проектуванні звукових систем для багатьох концертних залів, але особливу гордість викликають таких культових об’єктів як Сіднейський оперний театр (SOH), який є центром Сіднейської гавані (Австралія) і вже став міжнародною архітектурною іконою. Якщо фотографію цієї будівлі показати людині на іншому кінці світу, швидше за все, вона одразу визначить, що це за будова. У 2007 році ЮНЕСКО визнало Сіднейський оперний театр одним із найвидатніших місць на Землі, включивши його до Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.
Незважаючи на наявність певного трепету перед легендарністю об’єкта, це не означало, що потрібно відмовитись від раціонального, емпіричного підходу, типового для методології d&b. Шлях до реалізації був довгим, тому ми могли б додати ще й «стійкість» до списку якостей, властивих d&b. Для технічного директора SOH Девіда Кларінгболда цей проект мріяв багато років.
«Вперше я працював тут у 1990 році, навіть тоді, коли я був зовсім молодим, те, що я тут побачив, налякало мене, я навіть не уявляв, що з цим робити».
Самомотивація очевидна, тому остаточне призначення Кларінгболда на посаду технічного директора у 2006 році було практично неминучим.
«Я завжди думав, що “ти або частина проблеми, або частина рішення”. Це була сверблячка, яку я не міг почухати, я мав щось із цим робити».
Без впевненості Кларінгболда не було б рішення, щоб рухатися вперед, потрібна людина з ясним баченням.
Початкова концепція полягала у переході від центрального монокластера до стереосистеми, перехід, який тривав понад п’ять років із безліччю поворотів на цьому шляху. Але історія конкретного шляху d&b є повчальною, як описав Ральф Зулейг, керівник відділу навчання та підтримки d&b.
«Насамперед треба було зрозуміти, що зробить цей проект успішним; тому я почав із розмови з якомога більшою кількістю людей, які працюватимуть у залі, щоб дізнатися, що їм потрібно».
Зулейг за допомогою Шейна Бейлі з National Audio Systems (NAS), австралійського дистриб’ютора d&b, організував зустріч із Девідом Кларінгболдом у холі.
«Девід дав зрозуміти, що ми будемо одним із багатьох виробників, які беруть участь у процесі, а також точний креслення приміщень у форматі EASE. На основі цього я зміг використати свою програму EASE для моделювання того, що найкраще підходило б для цього приміщення».
Зулейг розробив центральну монокластерну систему відповідно до початкового прохання, яке виграло у протистоянні з іншими брендами. Потім прогрес зупинився майже на 2 роки, коли Кларінгболд мав період роботи в Європі.
«Коли Девід повернувся, щоб стати технічним директором, проект одразу набрав обертів».
Шейн Бейлі був свідком того, що відбувається:
“Весь цей час Девід Кларінгболд керував процесом, у нього було бачення, і ми повинні віддати йому належне”.
Саме в цей момент було задумано альтернативне стерео-рішення. Тестова система була встановлена за рахунок NAS, Бейлі домовився з трьома партнерами з оренди d&b, в основному IJS, за додаткової підтримки Cairellie та LSV Productions у Сіднеї, надавши комплексну демонстраційну систему.
“Ми додали лівий і правий портал J-Series”, – сказав Бейлі. “З J-SUBs, E3 – використовувалися як фронтфіли, а Qs – як бічні портали для перших місць і як затримки для верхніх місць партеру”.
Q-серія виявилася неідеальною для бічних позицій. Через вплив на лінії огляду вони не були оптимально підвішені, що підтвердив Брюс Джексон, легендарний австралійський sound-дизайнер, якого Claringbold долучила до проекту. На щастя, Зулег знав, що незабаром буде запущена лінійка гучномовців d&b T-Series, і горизонтальна дисперсія T10 105° забезпечила ідеальне рішення для бажаної інсталяції кластерів на близькій відстані.
Бейлі отримав ордер наприкінці січня 2009 року. Інсталяція, виконана HME під керівництвом системних інтеграторів Rutledge, завершилася на початку жовтня, а введення в експлуатацію відбулося після того, як було змонтовано Т-серію.
При введенні в експлуатацію Кларінгболд сказав:
Сіднейський симфонічний оркестр виступив приблизно за тиждень до того, як Ральф прибув на запуск. Коли оркестр налаштувався, анонс для публіки озвучили за допомогою системи J. Але оркестр не переставав налаштовуватися! За весь час, що я тут працюю, оркестр завжди припиняв налаштовуватись під час оголошень через величезну кількість звукової енергії, що повертається на сцену. Саме тоді я зрозумів, що ми досягли успіху».
Брюс Джексон теж був у захваті:
«Протягом усіх випробувань, підтримка, яку ми отримували від Ральфа та d&b, була чудовою. Ральф справді зрозумів і зробив відповідні зміни, які дали нам те, про що ми просили. Він просто прийшов та зробив те, що проектував. Звукове покриття було чудовим, а корекції мінімальними. Це великий успіх з огляду на суперечливість усіх вимог».
